1985年毕业于北京建筑工程学院建筑系，1995年日本东京大学院工学硕士，1998年日本东京大学院工学博士，期间周游世界研究人类聚落现象，寻求人类、环境、建筑、艺术的和谐。现就职于北京大学建筑系研究中心副教授，并且创立“方体空间工作室”任主持建筑师。

——建筑艺术设计师王昀的自我言说

　　建筑本身绝不仅仅是盖房造屋、提供生活空间这么一个简单的问题，人的欲望需求是随着经济的发展来平衡的，需要通过建筑空间来实现这些潜在意识的情感趋向。建筑可以提高到艺术的层面来进行理解。当然，建筑又绝不同于一般性的艺术，它作为一种特殊的艺术形态，不仅具有平面的视觉效果，更应该在空间上做文章。好的建筑可以对人的内心产生强烈震撼，引起人内心深层次的共鸣。

高品位的建筑，不见得一定意味着高成本

　　建筑是一个由三维空间构成的对象物体，空间本身是它的核心内容。也正是因为如此，对建筑好坏的评价不能仅仅依靠那些外在的肤浅线条，以及一些装饰图案来进行判断，这样做也是无法理解真正的建筑的精髓。我们一再强调空间是建筑的核心内容，是因为它直接关系到建筑产品的好坏。

　　高品位的建筑，不见得一定意味着高成本。这就如同普通人与雕塑家同样做一个作品时的问题一样，所用的都是普通的黏土，但其结果却有着天壤之别，为什么？其实很简单，差别就在于创意与设计。同样地，从一个普通建筑到一个建筑艺术品的跨越，并不见得一定在于建筑的成本，也许物理上的成本是没有什么差异，但设计与创意上却有着本质的区别。有时造价不高的建筑，同样可以达到非常好的艺术效果，被客户广泛认可，就是这个道理。这些都是我们应该认真思考的问题。

建筑设计重要的是要设计生活

　　要作好的建筑的确不是一件容易的事情，需要方方面面的知识，不仅需要对理论进行细致研究，还要能经常地去体验好的建筑，需要理解生活。一个建筑的完成，有一个复杂的过程，这个过程中建筑师与业主之间的沟通十分重要。住宅建筑的设计还有一个重要点，就是建筑设计重要的是要设计生活，而不单纯地给房间划分一个平米数，房子内部的空间序列，房间本身的尺度关系都是非常重要的。切不可忽略居住在建筑中的人，因为人才是建筑的主人，不了解人，是做不好建筑的。

朴素的建筑语言来表达建筑思想，给我们带来深沉的震撼

　　从我接触建筑到现在有二十多年，大学的生活是在国内度过的，在中国建筑与城市改造最为激烈的九十年代，自己去了日本留学，90年代这十年几乎一直处于游学和思考之中。这段时间里我的主要兴趣是对于世界各地的传统的聚落进行调查和研究，在对传统的人类居住环境以及聚落的研究过程中，发现了很多非常动人的建筑，而这些建筑所采用的都是当地的最普通的材料，使用的是我们现在觉得已经非常落后的技术，但是却与自然和谐相处。相比于我们现在很多建筑的高额成本投入、高技术支持，应该是一个值得深思的问题。这些建筑那么得体，恰当，有味道，他们用一种朴素的建筑语言来表达建筑思想，给我们带来深沉的震撼。

城市的共同幻想是复杂多样的

　　现代的城市在建设的时候，往往不存在传统聚落中人们所持有的那种单一的共同梦想，当然也可以叫共同幻想。而且对于城市来说，共同幻想是复杂和多样的，尽管这种共同幻想的多样性，会带来城市的丰富性。但是，如果这种共同幻想仅仅依靠肤浅的形式和装饰图案来加以丰富和表现的话，城市就会显得杂乱无章。建筑建造出来，是给广大居民来使用的，而由谁来体现这些居民的共同幻想，则是一个非常复杂的问题。开发商作为资金的最大拥有者，在房地产开发中起决定性作用。但是能否用个人的审美取向，来代替整体的想法的确应该值得探讨，而作为建筑产品的最终使用者——业主，难道会一直作为产品的被动接受者而没有自己的价值取向吗？这种潜在的问题是导致现在房地产市场很多问题的关键所在。

设计师的话语权没有得到应有的重视

　　在实际进行设计时，会遭遇到不少问题。比如，曾经设计过的一个项目，决策者包括开发商和政府的官员，最后特别是在建筑立面的处理上由谁来决定成了一个很大的问题。由于行政部门掌握着政策审批权利，很多部门的成员都有把建筑看成为一种政绩的心态，他们认为盖的越气派，越豪华越好，而开发商一方面要听从政府的意见，另一方面又要考虑经济的因素，同时也有自己的想法。那么设计师在这里就只能处于第三位。设计师的话语权没有得到应该的重视。之所以产生这样的问题，是由于我们对于建筑的认识存在严重不足，使建筑本身承担了太多的非建筑的东西。由于几方面的错位关系的存在，产生了我们不愿意看到的现象。

代表作：

美善大楼改造方案入选世界著名建筑杂志《A+U》经典中国建筑项目。

北京石景山财政厅培训中心建筑设计方案模型被中国国家美术馆收藏。